我遇見一個劇作家

[鈦元素 10]

我忘了

那是怎麼樣的年代

一個夜晚，是如何

遇上你的

我再也想不起

你的面容，你的衣褲

穿著哪款鞋，不知道

你有沒有戴手鍊？

只記得你的聲音

沙啞，脆弱

在我不時吐出的霧氣間

載浮載沉，游離著

依稀的存在

你說你是個劇作家

編寫過無數篇

結構嚴謹，情節緊湊

富有巧思的佳作

雖然我不記得

哪一次公演的海報上

印有你的名字（噢，你的

名字也被記憶的海浪

啃盡）

於是我假設自己

見識淺陋，虛心地詢問你的

任何一篇傑出劇本

我感覺你的不悅

你的聲音起伏雜訊

（而我無法探知你憤怒的

眼神，只能猜想你的雙眼

粼粼

像澄紅夕陽

即將落入海中）

我跟你道歉、告訴你

我是真誠地

想讓自己的靈魂

熔入你鑿刻的模板上

於是你遞過一份手稿

（也許你的臉

一如這疊蠟黃的紙

落入時間的沙堆）

我期待掉入

你的迴圈

輪迴喜劇悲劇

於是我把你自詡的才華

展開

成為一座迷宮

開始步行

（我感覺這座迷宮

由蜘蛛網複雜地編織

蛛絲完全透光

像一片虛無的

白）

在每個轉角岔路踟躕

漸漸地緩步

漸漸地猶疑

我找不到

進入你的靈魂的道路

因此我假設自己

才疏學淺，虛心地詢問你

而你十分鄙夷不悅

（我忘了你的鼻翼

有沒有展開

像一隻啼叫的海鷗

飛過大海）

你似乎想解釋

但你什麼都不願多說

像一枝鉛筆

你把我們圈禁

在你之外

為自己畫上斜斜長長的

孤獨的背影

然後你就這麼走了

我再也沒跟你碰面

或許你已經死了

人生如戲劇。

我想像

你留下一塊空白的墓碑

如你最後躑躅的迷宮

如你最後欲作的辯解

如你最後透明的蛛網

仍苟延殘喘地

想黏住

每個曾經想要找到你

但從未成功的

靈魂

[劉治平 10]

自以為有足夠的理由改變已經流血的傷口

不斷在或許沒有出口的迷宮裡找尋出路

XD

[鈦元素 10]

自以為有足夠的理由改變已經流血的傷口

不斷在或許沒有出口的迷宮裡找尋出路

XD

自以為有足夠的理由改變已經流血的傷口

這句真令人深刻XD

[夢境的行旅 10]

在文字堆砌起的迷障裡徘徊

我們從未找到自己

[AnJo 11]

妳眼角泛起的一絲躊躇

困我在線條中彎轉

[鈦元素 10]

在文字堆砌起的迷障裡徘徊

我們從未找到自己

妳眼角泛起的一絲躊躇

困我在線條中彎轉

我認為自己寫出的東西，自己要很了解，就算別人予以不同的解釋，自己應該還是要對作品賦予自己的意義吧。

問好夢境和AnJo！

[苗林 10]

我認為自己寫出的東西，自己要很了解，就算別人予以不同的解釋，自己應該還是要對作品賦予自己的意義吧。

問好夢境和AnJo！

說的好

[陳若詰 10]

這首易懂，是我很喜歡的風格

只是個人覺得有些冗贅

或許有再濃縮的空間喔

問好老弟了

[鈦元素 10]

這首易懂，是我很喜歡的風格

只是個人覺得有些冗贅

或許有再濃縮的空間喔

問好老弟了

謝謝若詰，此首的毛病的確在於節奏的冗長，會試著修短精煉。

[夢境的行旅 10]

我找不到

進入你的靈魂的道路

因此我假設自己

才疏學淺，虛心地詢問你

而你十分鄙夷不悅

（我忘了你的鼻翼

有沒有展開

像一隻啼叫的海鷗

飛過大海）

你似乎想解釋

但你什麼都不願多說

像一枝鉛筆

你把我們圈禁

在你之外

為自己畫上斜斜長長的

孤獨的背影

然後你就這麼走了

　步調的問題會不會是你相當執意要將每個句子都斷在十個字之內!! 好像寫詩的一些前輩的前輩們作興這般體例。我們就習得、並且覺得一定得這樣斷才行。我總覺得那是個還沒有溫室效應這個老哏名詞，也沒人會去怪罪他／她們需索無度地浪費紙張的美好時代^__^

　我自己是比較青睞十字上下，至多二十幾個字的行幅，大概是為了美觀適中吧。

然後若是有

其中一句像這樣子實在是過度突兀地長我會想儘量將其

分拆與排比化

　變成例如：

若是有這樣的句子

過分突兀，且冗長。

就將他一分為二，成為排比

化作平行的頌詞

　相對的，如果整段都，成了踟踟躕躕，走走停停，的斷/短句，隻字片語。我會考慮有沒有辦法將一些地方節奏增快。也就是適度的穿插使用語氣暢通、句法了當的中長句，讓讀者讀來也快意一些 (爽一些)。總而言之，龜毛這些就是為了增添一點爽度 ^w^

　斷句在特殊地方是為了強調，是作者自己拿捏的，因此沒有什麼對錯的問題。我想討論的是關於詩句、節、篇的節奏問題。像是原詩：

（我感覺這座迷宮

由蜘蛛網複雜地編織

蛛絲完全透光

像一片虛無的

白）

真好，很抓到講者「真正講話的感覺」(很像一個人，邊想邊講的，斷續感，不是嗎？)。

　但這種方法若兩三行就出現一次，實際上又是無須強調之處，便是一種沒有正當理由的壞習慣了。雖然分開讀起來是好的、沒問題的、爽的，但合在一起卻成為讀者的痛苦點，因此作者該有壯士斷腕的(痛苦)取捨，以詩的整體美感而努力的吧。

　我「竊」把上面引用的段落當中好多個斷句處保留幾個，其他復原成較正常的句法，使用上面提到的原則重新小修過作為對照。只是參考看看，作者勿怪。

我找不到

進入你的靈魂的道路

因此我假設自己

才疏學淺：虛心地詢問　你

而你十分鄙夷不悅

（我忘了你的鼻翼，有沒有展開

　　像一隻啼叫的海鷗

　　　　　　飛　　　過　　大　海　）　我承認我一半在玩:E

　　　　　　　　　　　　　　　　　　　不過「強迫讀者拉長閱讀間距」也有解消每句

　　　　　　　　　　　　　　　　　　　句法太相近－例如都是肯定句－決絕語氣

　　　　　　　　　　　　　　　　　　　的作用吧。同樣不能用得過度就是了。

你似乎想解釋

但你什麼都不願多說

像一枝鉛筆

你把我們圈禁在你之外

為自己畫上斜斜長長的

孤獨的背影

然後你就這麼走了

[夢境的行旅 10]

ＢＴＷ 我想在網誌引用這首詩。請問可以否？還有作者要註明「鈦元素」還是dean101dean呢？

[鈦元素 10]

　步調的問題會不會是你相當執意要將每個句子都斷在十個字之內!! 好像寫詩的一些前輩的前輩們作興這般體例。我們就習得、並且覺得一定得這樣斷才行。我總覺得那是個還沒有溫室效應這個老哏名詞，也沒人會去怪罪他／她們需索無度地浪費紙張的美好時代^__^

　我自己是比較青睞十字上下，至多二十幾個字的行幅，大概是為了美觀適中吧。

然後若是有

其中一句像這樣子實在是過度突兀地長我會想儘量將其

分拆與排比化

　變成例如：

若是有這樣的句子

過分突兀，且冗長。

就將他一分為二，成為排比

化作平行的頌詞

　相對的，如果整段都，成了踟踟躕躕，走走停停，的斷/短句，隻字片語。我會考慮有沒有辦法將一些地方節奏增快。也就是適度的穿插使用語氣暢通、句法了當的中長句，讓讀者讀來也快意一些 (爽一些)。總而言之，龜毛這些就是為了增添一點爽度 ^w^

　斷句在特殊地方是為了強調，是作者自己拿捏的，因此沒有什麼對錯的問題。我想討論的是關於詩句、節、篇的節奏問題。像是原詩：

真好，很抓到講者「真正講話的感覺」(很像一個人，邊想邊講的，斷續感，不是嗎？)。

　但這種方法若兩三行就出現一次，實際上又是無須強調之處，便是一種沒有正當理由的壞習慣了。雖然分開讀起來是好的、沒問題的、爽的，但合在一起卻成為讀者的痛苦點，因此作者該有壯士斷腕的(痛苦)取捨，以詩的整體美感而努力的吧。

　我「竊」把上面引用的段落當中好多個斷句處保留幾個，其他復原成較正常的句法，使用上面提到的原則重新小修過作為對照。只是參考看看，作者勿怪。

我找不到

進入你的靈魂的道路

因此我假設自己

才疏學淺：虛心地詢問　你

而你十分鄙夷不悅

（我忘了你的鼻翼，有沒有展開

　　像一隻啼叫的海鷗

　　　　　　飛　　　過　　大　海　）　我承認我一半在玩:E

　　　　　　　　　　　　　　　　　　　不過「強迫讀者拉長閱讀間距」也有解消每句

　　　　　　　　　　　　　　　　　　　句法太相近－例如都是肯定句－決絕語氣

　　　　　　　　　　　　　　　　　　　的作用吧。同樣不能用得過度就是了。

你似乎想解釋

但你什麼都不願多說

像一枝鉛筆

你把我們圈禁在你之外

為自己畫上斜斜長長的

孤獨的背影

然後你就這麼走了

哈哈，我承認我刻意讓每一行都保持在十字以內，謝謝夢境這篇，以後會對詩的節奏的取捨方面更加注意。

ＢＴＷ 我想在網誌引用這首詩。請問可以否？還有作者要註明「鈦元素」還是dean101dean呢？

可以呀，就用鈦元素吧XD謝謝！

問好